a cura di Nunzia Acanfora<\/p>\n\n\n\n
L’ombra di Pulcinella, commedia in due atti, and\u00f2 in scena, con successo, per la prima volta il 20 settembre 1933, al Teatro Odeon di Milano; in seguito fu rappresentata al Teatro Goldoni di Venezia.<\/p>\n\n\n\n
Nonostante il buon successo iniziale, la commedia in seguito fu poco apprezzata, tanto da non essere pi\u00f9 rappresentata.<\/p>\n\n\n\n
L’idea centrale del dramma \u00e8 la figura di un vecchio attore, Vicienzo Santangelo, che vede ogni giorno di pi\u00f9 naufragare la sua povera compagnia di comici popolari, costretta a recitare nelle baracche o addirittura nelle piazze dei paesi quando c’\u00e8 la fiera. Egli assiste con malinconia alla scomparsa di Pulcinella dalla scena. \u00c8 malato e deve recitare per dare pane alla moglie ed al figlio, per dare ancora vita alla maschera che adora come un mito.<\/p>\n\n\n\n
Questa commedia insieme a Siamo tutti fratelli, assume un ruolo fondamentale nella ricca produzione di Viviani, proprio per la presenza della maschera di Pulcinella e del suo ruolo in un secolo, come il Novecento, in cui essa sembrerebbe desueta.<\/p>\n\n\n\n
Questo aspetto \u00e8 stato accuratamente analizzato da Domenico Scafoglio nel volume intitolato Pulcinella. Il mito e la storia (Milano, Leonardo, 1990).<\/p>\n\n\n\n
Da un punto di vista linguistico – come osserva Antonia Lezza – L’ombra di Pulcinella ha una sua concretezza ed un accentuato realismo, particolarmente evidenti in alcune espressioni e modi di dire e nella specifica terminologia legata al mondo del teatro (uno ‘e ll’arte; teatriello; hann’a fa’ ‘o lucale; cammarino).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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