a cura di Barbara D\u2019Andria<\/p>\n\n\n\n
Che cosa ci pu\u00f2 essere di pi\u00f9 rassicurante dell’immagine di una giovane madre colta nell’atto di cullare il proprio pargolo? Eppure, nel testo Il chiodo fisso, la sola a non essere rassicurata \u00e8 proprio la donna che, seduta presso la culla del suo neonato, fa della follia l’ancora di salvezza necessaria alla propria solitudine che minaccia di soffocarla.<\/p>\n\n\n\n
La scrittura di Santanelli, agile, fluida e surreale, procede in maniera graduale e inquietante sul filo teso di un delirio sempre pi\u00f9 frenetico che inizia il suo folle percorso da elementi quotidiani, legati ad alcune specialit\u00e0 culinarie elencate in apertura dalla protagonista. Dopo i primi momenti di ineffabile piacere, durante i quali la madre antepone ai “pi\u00f9 raffinati gusti del palato” l’incommensurabile gioia di stringere tra le braccia il frutto del proprio ventre, il suo pensiero entra in un gorgo di ipotesi sempre pi\u00f9 angosciose, tutte all’insegna degli ostacoli che potranno frapporsi tra lei e quello da lei inteso come il godimento di una propriet\u00e0 destinata, dalla terribile madre natura, a diventare sempre meno sua. Il futuro che apre le sue porte alla creatura inconsapevole del destino che in realt\u00e0 l’attende, diviene oggetto di una fantasiosa manipolazione da parte della donna: uno dopo l’altro, gli incidenti che minacceranno di privarla della vicinanza e, quindi, del possesso del figlio, vengono affrontati e risolti in chiave paradossale. L’eventualit\u00e0 che un giorno l’attenzione del figlio possa essere distolta da lei e catturata da altri interessi quali lo sport, la discoteca, il poker con gli amici e la possibilit\u00e0 che egli trascorra molte ore fuori casa lasciandola sola, si trasforma in vero e proprio terrore che la porter\u00e0 a mettere in atto una serie di brillanti espedienti per conservare un equilibrio familiare chiaramente illusorio.<\/p>\n\n\n\n
La casa rappresenta per la donna un universo sicuro e protetto, in cui il figlio pu\u00f2 cercare di inventarsi una vita senza dover tagliare il cordone ombelicale, una sorta di grembo materno all’interno del quale potr\u00e0 crescere al riparo dai pericoli e dalle minacce che giungono dal mondo esterno. Ma l’effervescente mammina a tutto riesce a trovare un rimedio, a suo modo possibile, finch\u00e9 non si imbatte nell’amore, in “quell’amor che \u00e8 palpito dell’universo”, e contro il quale ogni arma, sia pur materna, \u00e8 destinata ad uscirne spuntata. A poco a poco Manlio Santanelli sposta la situazione sotto la luce livida e inquietante del paradosso da cui emerge il fantasma, l’ossessione, la follia, che trasformano la scena in un dramma: la donna ricorre ad un gesto inconsulto nell’illusione di neutralizzare le future insidie del sesso e dell’amore.<\/p>\n\n\n\n
Attraverso Il chiodo fisso<\/em> Santanelli intende rendere esplicito il progressivo abbandono da parte della protagonista della realt\u00e0 quotidiana interpretata come avversa e minacciosa. Il suo itinerario mentale, all’insegna dell’inutile fatica di rimanere nel perimetro della ragione, sfugge ad ogni controllo emotivo e razionale, per rivelare i profondi turbamenti psichici della donna che giungono a scatenare una follia latente e la conseguente distruzione di ci\u00f2 che non pu\u00f2 essere posseduto.<\/p>\n\n\n\n Il gioco linguistico, teso a cogliere le infinite ambiguit\u00e0 della mente, utilizza la chiave del grottesco e dell’umorismo nero per sottolineare, pi\u00f9 sensibilmente, la distanza tra il reale e il paradossale, tra il pensiero razionale e la follia, che trasforma ogni insidia in un’ossessione e ogni esperienza in una frattura per l’anima.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" a cura di Barbara D\u2019Andria Che cosa ci pu\u00f2 essere di pi\u00f9 rassicurante dell’immagine di una giovane madre colta nell’atto di cullare il proprio pargolo? Eppure, nel testo Il chiodo fisso, la sola a non essere rassicurata \u00e8 proprio la donna che, seduta presso la culla del suo neonato, fa della follia l’ancora di salvezza […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[17],"tags":[42],"class_list":["post-17684","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-opere","tag-manliosantanelli"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17684","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=17684"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17684\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17976,"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17684\/revisions\/17976"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=17684"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=17684"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=17684"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}