a cura di Alfredo Pellecchia<\/p>\n\n\n\n
Leo come autore di teatro e intellettuale si dedica per lungo tempo alla ricerca e alla sperimentazione, nonch\u00e9 alla lotta di un sistema teatro nel quale non si riconosce. Tutta l\u2019esperienza di Leo \u00e8 costruita ai margine dell\u2019ufficialit\u00e0 e questo gli permette di cogliere i difetti strutturali di un teatro nazionale che ormai decade, allo stesso tempo la sua ricerca artistica fuori dalle logiche di mercato si presenta innovativa e sorprendete e come autore i suoi scritti teorici diventano importanti spunti di riflessione. Leo \u00e8 un attore e allo stesso tempo un \u201cricercatore\u201d ci\u00f2 che sperimenta nasce da lunghe riflessioni per la scena. Dunque anche i suoi scritti teorici subiscono il cambiamento della sua proposta attoriale e delle sue pi\u00f9 innovative conclusioni. Esempi di ci\u00f2 sono le sue teorie pedagogiche con un approccio basato su \u201cun non metodo\u201d dunque alla formazione in rottura con i metodi scolastici accademici. Al centro di molte riflessioni c\u2019\u00e8 sicuramente la responsabilit\u00e0 e il ruolo dell\u2019attore autore, il teatro come necessit\u00e0, il teatro come laboratorio e la sperimentazione come evento centrale della pratica attoriale. Alcuni di questi concetti Leo li esprime in un suo intervento dal titolo Teatro e sperimentazione<\/em> del 1995:<\/p>\n\n\n\n \u00abIl mio teatro di sperimentazione vuole essere in mezzo alla gente, vuole abbattere le barriere economiche, che escludono la maggior parte dei cittadini e vuole anche abbattere, con la potenza insita in questa arte, le barriere culturali derivanti da una pseudo- intellettualit\u00e0 e da una pedagogia non democratica ma di massa e, paradossalmente, di privilegio. [\u2026] Il percorso dell\u2019attore sperimentale \u00e8 difficilissimo ed ha come partenza una vocazione. [\u2026] L\u2019attore deve perci\u00f2 avere grande consapevolezza di se stesso e grande senso di responsabilit\u00e0, doti che fanno di lui non un semplice esecutore ma un attore-autore.\u00bb1<\/sup><\/a><\/p>\n\n\n\n Investire nella cultura e farlo in maniera differente, costruendo un pubblico nuovo ed educando quello vecchio. Vivere la cultura, agirla. Permettere di abbattere le barriere culturali ed economiche per avvicinare il pubblico ad una forma \u201calta\u201d di teatro e non solo quella spettacolare. Fondamentale \u00e8 il sostegno dello stato non solo economico ma anche strutturale con la possibilit\u00e0 di operare in spazi territoriali affiancando le progettualit\u00e0 degli artisti. Partendo da queste riflessioni espresse nel 1996 scrive poi nel 1999 il manifesto Per un teatro nazionale di ricerca<\/u><\/em> ampliando alcune delle tematiche gi\u00e0 discusse in precedenza e aggiungendo alcune idee programmatiche per un attuazione su scala nazionale di quanto sperimentato con il Teatro di Leo.<\/p>\n\n\n\n <\/a> 1<\/a> MELDOLESI C., MALFITANO A., MARIALI L., La terza vita di Leo: gli ultimi vent’anni del teatro di Leo de Berardinis a Bologna<\/em>, Corazzano, Titivillus, 2010., cit. pp. 250 e 251.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" a cura di Alfredo Pellecchia Leo come autore di teatro e intellettuale si dedica per lungo tempo alla ricerca e alla sperimentazione, nonch\u00e9 alla lotta di un sistema teatro nel quale non si riconosce. 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