a cura di Vincenzo Albano<\/p>\n\n\n\n
Alla fine del 1966, il Direttore della Biennale Teatro, Wladimiro Dorigo, aveva invitato Eduardo a scrivere un testo per la 26\u00aa edizione che avrebbe avuto luogo l\u2019anno successivo. In quel periodo, in lavorazione c\u2019erano due opere: Il monumento, con la possibile interpretazione di Anna Magnani, e, appunto, Il contratto. Nella decisione influ\u00ec non poco l\u2019incrinarsi dei rapporti con la grande attrice romana, che di fatto, annull\u00f2 la prima opzione. Eduardo, comunque, in pi\u00f9 di una occasione, citer\u00e0 Il contratto, come una della sue migliori commedie, in scena dunque nel 1967 alla Fenice di Venezia, con Pupella Maggio coprotagonista. Nel cast, oltre Beniamino Maggio, figuravano giovani che avrebbero fatto strada: Bruno Cirino, Isa Danieli e Vittorio Mezzogiorno. Degne di nota anche le altre collaborazioni, in particolare le scene e i costumi di Renato Guttuso e le musiche originali di Nino Rota. Lo spettacolo verr\u00e0 ripreso anche nelle due stagioni successive e nel 1971 conoscer\u00e0 anche una versione tedesca.<\/p>\n\n\n\n
Il titolo sottintende alla bella trovata del protagonista, Geronta Sebezio, che assicura di poter far tornare in vita una persona appena morta, ma a certe condizioni: prima di tutto una condotta irreprensibile del defunto, poi il sincero desiderio dei congiunti di riaverlo al mondo e infine un testamento giusto verso i familiari e generoso verso un \u201cqualcuno\u201d sopportato o persino odiato in vita. Troppo bello per essere vero. Ed infatti non \u00e8 vero. Il taumaturgico potere del protagonista esiste soltanto nella credulit\u00e0 di chi si illude che possa ripetersi il miracolo di Lazzaro, perch\u00e9 \u201cil contratto\u201d \u00e8 solo la premessa di una serie di raggiri che permettono al suo ideatore di impadronirsi di parte delle altrui fortune.<\/p>\n\n\n\n
In campo \u00e8 una profonda amarezza sulle qualit\u00e0 dell\u2019uomo, dominato dalla cupidigia, dall\u2019ipocrisia ed assolutamente incapace di amare il prossimo. Geronta ricorda per certi versi il personaggio del Tartufo<\/em> di Moli\u00e8re. Si accanisce e truffa determinate persone; scova all\u2019interno della famiglia rapporti interpersonali ruvidi e cattivi, gi\u00e0 viziati dalla presenza di un interesse, e dunque riesce a frodare perch\u00e9 ha a che fare con gente che a sua volta vuole rubare. Si dir\u00e0, in questo senso, che il vero protagonista dell\u2019opera \u00e8 piuttosto il coro, di un\u2019umanit\u00e0 divisa in sommarie categorie tutte indistintamente avide e avvilite. Ed in effetti, sul banchetto nuziale a conclusione di un nuovo contratto, Eduardo far\u00e0 calare il sipario finale su uomini febbrilmente intenti a strappare limoni e arance dai festoni, ad ammucchiare a terra, ognuno per conto proprio, ogni tipo di vivanda possibile. Come gi\u00e0 in parte al personaggio di Antonio Barracano, ne Il Sindaco del Rione Sanit\u00e0<\/em>, De Filippo lascer\u00e0 anche a Geronta l\u2019amministrazione di una \u201cgiustizia\u201d extralegale, forse pi\u00f9 giusta di quella dei tribunali. In una societ\u00e0 cos\u00ec incattivita e materialista, nella quale anche la famiglia \u00e8 a rischio, chi fa i propri affari ostentando virt\u00f9 cristiane di amore e generosit\u00e0, qualche buon risultato finisce per averlo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" a cura di Vincenzo Albano Alla fine del 1966, il Direttore della Biennale Teatro, Wladimiro Dorigo, aveva invitato Eduardo a scrivere un testo per la 26\u00aa edizione che avrebbe avuto luogo l\u2019anno successivo. In quel periodo, in lavorazione c\u2019erano due opere: Il monumento, con la possibile interpretazione di Anna Magnani, e, appunto, Il contratto. Nella […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[17],"tags":[40],"class_list":["post-17600","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-opere","tag-eduardodefilippo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17600","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=17600"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17600\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17926,"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/17600\/revisions\/17926"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=17600"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=17600"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/teatronapoletano.centroictbc.unisa.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=17600"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}