La mia Lingua Teatrale – in verit\u00e0 un misto multisonoro e ritmico di napoletano e altri idiomi (italiano, francese, inglese, tedesco, spagnolo, greco, latino, saraceno…) – un po’ \u00e8 inventata, artificiale, costruita ‘sub vitro’ come in un’officina alchemica, privata e segretissima, un po’ \u00e8 il ricalco esagerato, iperbolico, ridondante, del caos multietnico-poliglottico che ci gira, ai tempi nostri, attorno.<\/p>\n\n\n\n
Soprattutto a Napoli, radix-matrix da sempre, di strazi-sublimit\u00e0 vocali, d’armonie-cacofonie di echi urbani, decibel, rumori, urla. All’incrocio, dunque, di queste due istanze: rispecchiamento di realt\u00e0 e superamento della stessa nella pratica fantastica dei suoni, si situa ci\u00f2 che io parlo a teatro. Che \u00e8 ovviamente in linea con la tradizione idiomatica dei Padri e in rotta con loro. In linea, perch\u00e9 sempre nella ritualit\u00e0 scritto-scenica dei nostri drammaturghi maggiori (Viviani, De Filippo, Petito, Bracco, Di Giacomo…) la lingua – l’importanza della lingua, del ‘modo di essere in sonorit\u00e0’ di storie, personaggi, tematiche, figure – \u00e8 stata cardinale, strumento espressivo principe del testimoniare politico, cio\u00e8 civico, del loro teatro; in rotta, perch\u00e9 in me, nel mio modo d’intendere la scena, tale lingua si stravolge consapevolmente nel plurale, nelle Lingue, nella propria coralit\u00e0 sconfinante-debordante d’infinite assonanze-evocazioni-amplificazioni glottico-desinenziche, che le fanno uscire di colpo dall’isolamento o campanilismo antropo-territoriale, andando a stabilire parentele, consaguineit\u00e0 con altri nuclei-costellazioni significati del comunicar mediterraneo in scena, Africa compresa.<\/p>\n\n\n\n
Enzo Moscato<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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