Oro tinto (e il biondo, prezioso metallo, evocato dal titolo, non pu\u00f2 non alludere – in una scena, volutamente e ortesianamente, ‘povera e semplice’, qual \u00e8 quella di Enzo Moscato – che alla stessa e necessaria finzione, simulazione, artificio, ‘trompe-l’\u0153il’, della Vita – pi\u00f9 veri, a volte, della Vita medesima – su cui, da sempre, il Teatro si fonda\u2026), \u00e8 un divertito\/divertente collage di brani, alcuni tratti da suoi testi gi\u00e0 noti al pubblico (Recidiva, La Psychose paranoique parmi les artistes), altri completamente inediti o mai messi in scena (Guerre di religione, Querelle de Piedigrottar’d), e mescolati gli uni cogli altri, adesso, per un’alchemica occasione di spettacolo. Che non \u00e8 mai solo un nuovo debutto, ma un ulteriore tratto di verifica\/ricerca drammaturgica.<\/p>\n\n\n\n
Un nuovo passo avanti (o indietro?) nello sconfinamento-coinvolgimento-contatto con l’Altro da S\u00e9 Stesso (lo Spettatore, interno e esterno) che ogni teatrante deve avere il coraggio, o l’incoscienza, di fare. Occasione, poi, per inciso, che segna il ritorno all’ “assolo assoluto” dell’autore-attore-regista napoletano – dopo ben sette anni di assenza dalla scena in tale ruolo, e che, per forza e intensit\u00e0 di partecipazione, insieme all’ironico distacco, semi-seria lontananza, che animano tutte le sue performance, non pu\u00f2 non richiamare alla memoria l’effervescente energia di lavori, ormai ‘cult’, quali Compleanno, Occhi gettati, Luparella, Cartesiana, e via “spettacolando”.<\/p>\n\n\n\n
(Note dell’Autore)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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