In Arena Olimpia – titolo che gi\u00e0 in s\u00e9 evoca l’universo ludico, circense e tale che, spinto all’estremo delle sue grottesche acrobazie inventive, null’altro si fa che immediatezza, pura vita – vengono accostate e poste al pubblico due diverse scritture di teatro: La musica dei ciechi di Raffaele Viviani e Mirabilia Circus di Enzo Moscato, sorta di fantasiosa introduzione, intermezzo e chiosa al famoso copione dell’autore castellammarese.<\/p>\n\n\n\n
Due modi di intendere e di vivere la scena cronologicamente e stilisticamente lontani tra di loro, certo, eppure, come arcanamente consimili, provenienti dallo stesso gen\u00f2ma visionario e miranti allo stesso effetto: porre sguardo, dare giusta riflessione al lato notturno, onirico della “cosa” teatro, al comico\/puerile suo rovescio tragico, al sub-strato ritmico, canoro che sorregge da ogni dove il suo desolato pessimismo.<\/p>\n\n\n\n
Il testo di Mirabilia Circus, ponendosi come tentativo di riflessione sulle metafore sceniche che possono derivare dal binomio cecit\u00e0\/veggenza e su una concezione della vita come grottesco e affannoso ludo da circo, popolato di maschere, infingimenti, numeri, trivialit\u00e0, dolore, vuole essere un omaggio all’opera del grande Raffaele Viviani, del quale si riproduce, non a caso, al centro della scrittura complessiva da me messa in campo e titolata Mirabilia Circus, l’emblematico lavoro La musica dei ciechi. Senza soluzioni di continuit\u00e0. Senza frattura. Com’\u00e8 sempre d’uopo fare quando si ha coscienza di lavorare all’interno del complesso e vivo solco della Tradizione. Che non vuol dire convenzione o stantia ubbidienza letterale al dettato dei Padri, ma incessante e personale travaglio per innovarla e fonderla inestricabilmente col nostro presente senso della storia e con ci\u00f2 di cui noi stessi siamo fatti.<\/p>\n\n\n\n
(Note dell’Autore)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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